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追溯德国对当代艺术的影响南艺美术馆“重整德国艺术立场”

发布时间:2019-05-01 23:53 来源:未知 编辑:admin

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  追溯德国对现代艺术的影响,南艺美术馆“重整德国艺术立场”

  追溯德国对现代艺术的影响,南艺美术馆“重整德国艺术立场”

  2019年03月26日 07:36

  原题目:追溯德国对现代艺术的影响,南艺美术馆“重整德国艺术立场”

  “重整 德国艺术立场”是一场对9位20世纪最为主要的德国艺术家们的大型回首展,近日于南京艺术学院美术馆揭幕,展览自上世纪艺术汗青的主要节点起,追溯德国艺术在文化与汗青层面临当今艺术世界的影响。

  在目前国内艺术生态的大布景下,若何避免贸易市场要素对学术独立的影响,若何守护艺术高校办展的公共性、伦理底线、学术规范?在展览研讨现场,德国粹者与南艺美术馆副馆长别离回应了“磅礴旧事”的提问。

  1993年,约尔格·伊门多夫(1945-2007),这位德国现代最主要的艺术家之一、德国战后艺术代表人物,第一次携画作到北京展览。为了把大型作品运进某宾馆画廊展出,伊门多夫同意卸下画框,画布“像桌布一样”穿过了门框。这场伊门多夫后来从未写进年表的展览,却给了从未见过原作的中国前锋青年艺术家一次极大的震动。其时画家堆积地圆明园附近的一间碰头会场,几乎被人潮“挤破门槛”,观众中就有此后成为中国现代艺术标记性人物的画家。掌管并见证这场展览勾当的德国汉学家、歌德学院(中国)首任院长阿克曼(Michael Kahn-Ackermann)评价称,中国现代艺术成长的场合排场由此打开。

  “重整 德国艺术立场”展览现场,王乾龙图。

  近日,包罗伊门多夫在内的9位20世纪最为主要的德国艺术家大型回首展“重整 德国艺术立场”(至5月4日)在南京艺术学院美术馆拉开帷幕。展出维尔海姆·兰布鲁克、奥托·弗雷德里希、恩斯特·维尔海姆·奈伊、约瑟夫·博伊斯、A.R. 彭克、约尔格·伊门多夫、马库斯·吕佩尔兹、乔治·巴塞利兹和佩尔·柯克比这9位艺术家共计120逾件作品,囊括绘画、雕塑、拼贴、影像以及分析材料等多元形式。作品的创作年代绵亘20世纪,包含多件此前从未在华公开展现之作。

  展览由南京艺术学院美术馆副馆长郑闻及Michael Werner(迈克尔·沃纳)画廊纽约总监柯荔蔓密斯配合筹谋,旨在从艺术史的视角回首20世纪以来德国的汗青概观,展现了20世纪以来数次主要的艺术活动、思惟活动、社会活动。艺术家们描画了从一战以前暗潮涌动的德意志思潮直至二战后民主德国和联邦德国分立的认识形态暗斗,直至现代德国的从头同一与兴起。展览以博伊斯社会雕塑、战后身份认同以及绘画新概念的兴起等为次要线索,率领中国观众切磋和领略这段由汗青、神话、民族、思潮、活动所配合谱写的艺术史。

  展览现场,6件初次在中国展出的维尔海姆·兰布鲁克雕塑。磅礴旧事记者图。

  展厅中,一组6件初次在中国展出的兰布鲁克雕塑惹人立足。策展人郑闻引见,柏林的汉堡火车站美术馆设相关于博伊斯的常设展,展览开场的第一件作品倒是兰布鲁克的一尊青年须眉胸像,胸像的悲剧美与归纳综合的造型特征十分动听。“兰布鲁克与中国观众熟知的罗丹分歧,他的造型言语愈加归纳综合,有典礼感”。兰布鲁克最出名的雕塑是1911年的铸石雕塑《跪着的女人》。德国有以兰布鲁克定名的艺术奖,博伊斯曾获得该奖,能够说兰布鲁克是博伊斯的精力导师,博伊斯还成长出“社会雕塑”的理念。

  维尔海姆·兰布鲁克《跪着的女人》,1911,铸石雕塑,图片来自MoMA官网。

  雕塑《球上的女人》能够视为伊门多夫日后的精力写照。据引见,这件双手拄拐、脚下绑着繁重铁球行走的雕塑原形,来自丢勒学生的一幅画作。1998年,伊门多夫确诊ALS(肌萎缩侧索软化),俗称“渐冻人症”,肌肉萎缩、逐步丧失步履力,每天在被囚禁的肉体中挣扎。伊门多夫跟班博伊斯,反对社会雕塑、社会介入、以艺术改变世界的理念,身为激进的艺术家,疾病好像雕塑中的千斤铁球一般耗损着他的身体与精力。值得留意的是,这件雕塑的创作年份早于伊门多夫ALS确诊,是创作时他已感应了身体不适,仍是后来的“命运”,策展人没有谈及,却留给观众思虑余地。

  约尔格·伊门多夫《球上的女人》,1989,青铜

  磅礴旧事()记者寄望到,此次展览的展签简练清晰,同时利于观众敏捷读取这段较为复杂的艺术史和艺术家创作的观念。以乔治·巴塞利兹一组正反倒置的油画为例,展签除了根基消息,特地在一侧援用艺术家本人语录:

  “我的绘画是通过激进、不协调的粉饰逆转杂乱无章地组织起来的。”

  “这个对象完全不表达任何意义。绘画不是达到目标的手段。相反,绘画是自主的。我对本人说:若是是如许的话,那么我必需把所有已成为绘画对象的工具——风光、肖像、赤身——倒置。这是从内容中解放艺术表示的最佳体例。”

  乔治·巴塞利兹《两棵黑树》(Two Black Trees),1986,布面油画

  此次展览出书了同名画册,收录学术文章和艺术家简介、作品。不外,上述点到为止又提纲挈领的注释倒是特意为展览本身挑选并呈现的,考虑到此次展览面临大量学院学生和通俗观众,如许的放置是需要、殷勤和无效的。

  南京艺术学院美术馆馆长李小山在展览媒介中写道:“就我本人而言,自上世纪1980年代以来,对伊门多夫、彭克、巴塞利兹等艺术家的作品不断深为喜爱。缘由很简单,他们的作品以很是出格的面孔刷新了我对绘画这一保守艺术的认识。而且,他们的作品概况看只是一种直抒胸臆、不拘细节的率性之作,本色却深藏着严密的理性作为根柢。与20世纪的这批原创者分歧,其它处所的跟随者和仿照者都显示出了分歧程度的概况化或脸谱化。”

  恩斯特·维尔海姆·奈伊 《无题》,1952,手工纸上水彩画

  马库斯·吕佩尔兹《组合(刚果)》(Composition [Congo]),1981,布面油画

  地方美术学院设想学院摄影专业传授、1999年结业于德国卡塞尔美术学院的缪晓春,是1993伊门多夫中国首展的亲历者以及中国现代艺术快速成长的参与者之一,他在展览研讨中谈到:“当初中国艺术家遭到(这批德国艺术家的)影响,良多处所可能只是一种误读,可是误读也是挺可爱的。(虽然)没有完全理解它,可是被打动。”日后,旅德肄业的缪晓春通过在欧洲博物馆大量观展才“慢慢理解了(艺术作品与思惟)上下文的关系”。

  磅礴旧事记者还留意到,此次大展由南京艺术学院美术馆与一间画廊配合主办。在目前国内艺术生态的大布景下,若何避免贸易市场要素对学术独立的影响,若何守护艺术高校办展的公共性和伦理底线,避免雷同数年前地方美术学院美术馆“基弗在中国”展览惹起基弗本人抗议的尴尬与学术失范?

  阿克曼对磅礴旧事说:“中国至今贫乏完全独立和专业的艺术评估系统。西方国度的大博物馆,一般没有市场要素(的摆布),好比基弗展览完满是贸易性方针,可是央美明知却承办了。”

  南京艺术学院美术馆副馆长郑闻暗示,展览构想缘起于一年半前与欧美画廊业主的交换,相互在学术乐趣与价值取向上构成共识。与中国画廊分歧,欧洲一些画廊的运营往往跨越了50年。“此次合作最主要的缘由是,这间画廊珍藏的德国艺术家们对中国影响严重。画廊创始人沃纳1963年就与巴塞利兹一路办展,在很长时间内,并没有贸易报答,以至冒着多次被当局查封的风险。画廊主作为艺术海潮的鞭策者,也是群体一员与艺术家配合工作。20世纪80年代,他将这批艺术作品推广到伦敦和纽约。此次展览,有多件沃纳的私家珍藏,代表了他和艺术家之间一路战役的岁月。沃纳本年八十多岁了,本想来中国,此次由于健康情况的考虑被劝阻了。此次的展品还包罗香港、南京等地的私家藏品。对于这个问题,我们不去回避,而是让它清晰化。机构和私家藏品,我们会在展览中呈现出来,让观众既领会作品价值,也了了了源流。”

  重整 德国艺术立场

  地址:南京艺术学院美术馆3号展厅

  延长阅读 艺术家与作品

  维尔海姆·兰布鲁克被誉为德国现代主义的前驱,他的作品让现代艺术在德国艺术史上的暗中期间迸发出耀眼的光线。

  1937年,纳粹因对兰布鲁克的不满而颁布发表不答应任何一家德国美术馆展出他的作品,但他的创作并没有因而为人们所遗忘,反而在战后获得了普遍关心,他于1911年创作的雕塑《跪着的女人》(Knieende,详见上文)成为1955年卡塞尔文献展焦点展品。

  奥托·弗雷德里希生于东普鲁士,对艺术的固执追求将他带到了柏林、慕尼黑和佛罗伦萨攻读艺术史。他将艺术视为一种建模力:“我们有权力,也有权利,将被动的糊口观念改形成积极和具有扶植性的糊口观。艺术家的作品是扶植行为的总和;不具有被动的艺术,只要积极的艺术。”这种精力折射了他具有自我建立性的留念碑,艺术家将其理解为社会凝结力的模子。

  当然,弗雷德里希与德国纳粹倡导的支流抽象格格不入;弗雷德里希的雕塑成为1937年《出错的艺术》展览上首当其冲的批判典型。法国被德国占领后,身为犹太人的弗雷德里希倒霉遭到毒害,在马伊达内克集中营中被杀戮。

  奥托·弗雷德里希 《上升/Ascension》,1929,2009年铸型,青铜

  恩斯特·维尔海姆·奈伊出生于柏林,他先后遭到亨利·马蒂斯和超现实主义的影响。从1951年起头,奈伊不断住在科隆。在那里,他通过多组作品(“节拍绘画”、“切片绘画”、“眼睛绘画”、“晚期绘画”)将“颜色的缔造价值”——这也是奈伊所著书的题目——阐释为身体和形而上学的配合感化。纳粹的文化政策也将奈伊的艺术训斥为一种出错;奈伊作为一名国防军士兵,他的画作在法国粹问分子圈内却惹起了极大的乐趣,这让他感到很深。

  《晚上的研究》是奈伊的大型二联作,堪比他曾在“卡塞尔文献展”中呈现的里程碑之作,是他艺术生活生计中最精采的作品之一。奈伊的艺术生活生计横跨二战前后,作品也曾去世界各地展出,但此前其在中国却从未无机会展现作品。

  约瑟夫·博伊斯在德国北威州的克莱韦县长大,博伊斯作为战役飞翔员加入了第二次世界大战,这段履历对他的影响很大。战后,他深信艺术实践是对现实认识形态认知的主要批改。也正因而,博伊斯在20世纪60年代除了本人的艺术创作之外,还成为了一名具有公共影响力的艺术家,驰驱倡议,将艺术系统从原先的防御形态中带离了出来。1963年以来,博伊斯加入了所有的卡塞尔文献展,并在1979年成为第一位在纽约现代艺术博物馆举办回首展的现代德国艺术家。

  《双重聚合》是博伊斯终身中所创作的规模最大的青铜雕塑,也是艺术家最主要的雕塑之一。该作最后的创作理念是为德国多特蒙德市的一处公共喷泉而筹谋的,但这个设想最终未能被实现。我们大概能用原始的“发电站”来解读它,这些生锈的蜂巢状的形态似乎能追溯到博伊斯曾对蜜蜂这种生物群体功课的“社会雕塑”和其可以或许在多个细胞布局中存储能量而十分入迷。博伊斯这一开创性的雕塑理念也是他后半生所关心的问题之一。

  约瑟夫·博伊斯《双重聚合/Doppelaggregat》,1969,青铜,图片来自收集。

  出生于萨克森州,本地的一山一水一直是他的心之所系。1961年他选择利用出生地的名字“德意志巴塞利兹(Deutschbaselitz)”作为本人的姓氏而更名为“乔治·巴塞利兹”。巴塞利兹的“豪杰绘画”系列1965年在佛罗伦萨问世。1969年,艺术家决定将图案倒置过来,以避免所绘物与可见物之间的混合。20世纪80年代初以来,巴塞利兹仿效他的艺术家伴侣A.R.彭克,起头创作木头雕塑并对其着色。在他的晚期作品中,巴塞利兹在“夹杂”系列中又回归了晚期创作的主题。

  乔治·巴塞利兹《仍是西里西亚的/Still Silesian》,1997,布面油画

  A.R.彭克生于德累斯顿,1980年前不断在民主德国工作糊口。彭克21岁的时候,社会主义的科学范式就曾经在他的艺术中看到了丰硕的表达。为此,他开辟了一种仿古的线性艺术气概,并在他的“系统图像”中激活了人物和符号作为认知手段的力量。其艺术的焦点是消息手艺型社会中寻找标的目的的“自我”。A.R.彭克于1980年分开民主德国,前去联邦德国和伦敦,最终留在了爱尔兰栖身。1988年到2003年,他在杜塞尔多夫艺术学院任教。

  丹麦艺术家佩尔·柯克比起首作为一名科学家——地质学家来认识和摸索世界。20世纪60年代晚期,他通过行为艺术和片子的形式参与了“艺术概念的延长”系列勾当,他用弘大的砖布局进行创作,这让艺术家在雕塑范畴成立起本人的声名。艺术家也爱在作品中利用北欧保守的建筑材料。当柯克比同时代的德国艺术家只是怯生生地面临浪漫主义和北欧主义时,他却能用其创立的天然概念毫无保留地对这些艺术保守进行现代化。柯克比栖身于在哥本哈根和意大利,并于1989年至2000年期间在法兰克福国立艺术学校担任传授。

  上世纪90年代,柯克比的画作多是采用了熟练的绘画技巧与浓重的色彩择选。《秋天-阿纳斯塔西娅(七)》是艺术家在90年代末之前爱好间接用天然节气定名作品的系列代表作之一,曾在2009年伦敦泰特现代美术馆艺术家回首展上展出过。

  马库斯·吕佩尔兹出生在前波希米亚的赖兴巴赫,在莱茵兰长大。吕佩尔兹强调绘画的力量,可以或许出产本身的形式。在此根本之上,艺术家于20世纪70年代在佛罗伦萨勾留期间偏心利用“德式主题”,试图通过艺术体例卸掉这类主题在认识形态上的承载。其后,吕佩尔兹又进一步拓展了这一根本,融入了绘画史,并将绘画的呈现体例作为画的对象和主题。与此同时,绘画主题以彩绘青铜雕塑的形式出此刻屏幕之上。1988年至2009年,吕佩尔兹担任了杜塞尔多夫艺术学院院长,他的后期作品关心人物抽象。无论是古希腊古罗马的抱负抽象,仍是这类抽象在德国巴洛克雕塑中的变体,吕佩尔兹将人视为追求完满的神像、一种逐步自我实现的美。

  吕佩尔兹于上世纪70年代德意志战后割裂的形态下构想了“德式主题”系列。他对兵器和破裂景观活泼的描画在其时激发了强烈的争议,成两极争端的形态。

  约尔格·伊门多夫曾在德国国立艺术学院进修戏剧绘画,他的艺术冲破发生在1977年,以“德意志咖啡馆”系列为标记。在该系列中,艺术家大白了若何操纵事务绘画这种艺术类型来意味性地描画国度的汗青情况。那些在他的行为艺术中降生的彩绘物体变成了留念性的雕塑。当伊门多夫画作中预示的德国同一成为了现实之后,他转而切磋艺术家的定位问题。在他看来,艺术家以视觉的形式直观地呈现了“世界问题”。伊门多夫在其后期作品中征引了绘画史中的意味物,出格是德国卖弄主义时代的意味物,艺术家将它作为一种“现成的工具”(Ready-Made)来利用。伊门多夫自1996年不断是杜塞尔多夫艺术学院的传授。

  该作是艺术家出名的“德意志咖啡馆”系列中标记性的一幅。日前,慕尼黑出名的艺术之家(Haus der Kunst)为伊门多夫举办了一场大型回首展,他的作品将在本年的威尼斯双年展平行展“我们终将逝去”中展出。

  (本文图片除说明外,由南京艺术学院美术馆供给。)环节字 :我要反馈新浪旧事公家号

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